電報・モールス信号

赤い公園においてはモールス信号や電報が作品の中にちょこちょこ顔を出す。以下に列挙する。

・「ランドリー」の歌詞、“ちょっとやそっとじゃ打たない電報”

・「交信」のモールス信号

・「BEAR」の交信の音（2：36あたり）

・「yo-ho」の電報またはモールス信号を打つ音（2：03あたり）

「ランドリー」の電報はすでに記事に書いたが、他の電報・モールス信号も意味は変わらない。「BEAR」で交信の音がするあたりの歌詞は以下。

“今夜もまた

話をしよう

ことばはいらない”（「BEAR」）

これに続く歌詞は、

“ただいまに　

おかえりがずっと聞こえる

きっと聞こえる”（「 BEAR」）

これは「東京」の以下の部分と似ている。

“お帰りと言いたくて

ただいまと言って欲しくて

どこからでも分かるように

ネオンサイン光らせてる”（「東京」）

“ネオンサイン”とは、ホテルパークのネオンのことだろう。

「BEAR」においても「ただいま」「お帰り」と言っていた頃、つまりアメリカンハウスの日々と交信している。

注目すべきは「yo-ho」である。

2:03くらい「ダダダダダダ」とボタンかなにかを連打する音が聞こえる（この奇妙な音はrayfさんに指摘されて気づいた）。そこで歌われる歌詞は以下。

“置いていかれそうで

慌ててふと気づけば

空のケースがただ走ってた

そんなゴールで喜べばしないんだから”（「yo-ho」）

そしてその直後のサビの“yo-ho”と叫ぶところで、このボタンを打つ音に呼応するかのようにドラムが連打される。yo-hoはヤッホーみたいな感じか。津野がSOS（モールス信号か電報）を打つと、美しい森から返答の「ho」が力強く轟くということだろうか。

では歌詞を解釈するとどうなるか。

幼少期へSOSを求めて交信をしたり電報を打ってばかりいたら、置いていかれそうになって慌てて走り出した。しかしふと気づくと空のケースが走ってた（近い時期に津野はバンドのことを「容れ物」と言っている *1）。そんなゴールじゃ喜べない。

なにが言いたいかというと、こうである。

まず初期は父のテーマがそれなりに出てくる。特に『公園デビュー』は色濃い。このころに何かがあったと思われる（とくに活動休止のあたり）。しかし中期は父はほとんど姿を消す（“空のケース”）。そして、「yo-ho」で“そんなゴールじゃ喜べやしない”といい、その次のアルバム『THE PARK』では父が全面に出てくる。これは「中期が空っぽだった」という意味ではなく、佐藤千明脱退で＜家族＞というテーマが再浮上した、と見るべきである。中期は電報を打ってなかったけれど、久しぶりに電報を打ったら未だランドリーからは力強い返答がある、といったニュアンスだろう。

『公園デビュー』と父

「もんだな」に“開かないな　足らないな　さらばの門　重たいな”とある。やはり父とはバイバイ出来ないし、父を代替できないのだろう（「贅沢」「ショートホープ」）。＜門＞はランドリーゲートを想起させる。しかし曲の終わりは“染みちゃうな　忘れたいな　しつこいな？うるさいな！”である。決別の意図が感じられる。

さらに＜未来＞の語も複数回出てくる。「カウンター」では“我々は未来から集合がかかっている”、「贅沢」では“ちゃんと願ってる番狂わせの未来”。これは以前に書いた円環モデルの＜未来＞ととってよい。

“カウンター喰らったくらいでひるんでしまうならば出直せ　我々は未来から集合がかかっている”とある。何かしらの出来事が活動休止の頃に起こりカウンターを喰らったが、走って、急いで、円環を描いて＜未来＞にたどり着き、そこで想定外の出来事が起きることを狙っているのだろう（これはおそらく『火の鳥』の「未来編」が「黎明編」に回帰することと関係する。それはまた別の記事にまとめる）。

しかし『公園デビュー』以降、中期においては、このようなモチーフはほぼ完全に姿を消す。以下、中期において父に関わると思われる曲。

・『猛烈リトミック』